A mozi \u00e9s a k\u00e9pz\u0151m\u0171v\u00e9szet kapcsolata szinte egyid\u0151s a filmgy\u00e1rt\u00e1ssal, hiszen mindk\u00e9t m\u00e9dium els\u0151sorban a vizualit\u00e1s eszk\u00f6zt\u00e1r\u00e1ra \u00e9p\u00edtve fogalmazza meg \u00fczenet\u00e9t. M\u00edg azonban egy festm\u00e9ny vagy szobor egyetlen kimerev\u00edtett pillanatba s\u0171r\u00edti az emberi dr\u00e1m\u00e1t \u00e9s \u00e9rzelmeket, a film k\u00e9pes \u00e9letre kelteni az alkot\u00f3i folyamat dinamik\u00e1j\u00e1t, a m\u0171vek m\u00f6g\u00f6tt rejl\u0151 szem\u00e9lyis\u00e9get \u00e9s a kort, amelyben a remekm\u0171vek sz\u00fclettek.<\/p>\n\n\n\n
A mozi \u00e9s a k\u00e9pz\u0151m\u0171v\u00e9szet \u00f6tv\u00f6z\u00e9se k\u00fcl\u00f6nleges vizu\u00e1lis \u00e9lm\u00e9nyt ny\u00fajt a v\u00e1sznon. A mozi nyelve k\u00e9pes arra, hogy a statikus k\u00e9pi alkot\u00e1sokat mozg\u00e1sba hozza, mik\u00f6zben a kameramozg\u00e1s, a vil\u00e1g\u00edt\u00e1s \u00e9s a v\u00e1g\u00e1s seg\u00edts\u00e9g\u00e9vel k\u00f6zvet\u00edti az alkot\u00e1s szellemi \u00e9s fizikai dimenzi\u00f3it.<\/p>\n\n\n\n
Egy-egy j\u00f3l siker\u00fclt m\u0171v\u00e9szeti film nem csup\u00e1n le\u00edrja a festm\u00e9nyt vagy a szobrot, hanem a n\u00e9z\u0151t k\u00f6zvetlen\u00fcl a m\u0171terem falai k\u00f6z\u00e9 helyezi, ahol a puszta v\u00e1szon \u00e9s a k\u00e9sz m\u0171 k\u00f6z\u00f6tti fesz\u00fclts\u00e9g kibontakozik. Ez a folyamat megvil\u00e1g\u00edtja, hogy a m\u0171v\u00e9szet nem elszigetelt jelens\u00e9g, hanem az alkot\u00f3 szem\u00e9lyes dr\u00e1maik, l\u00e1tom\u00e1sainak \u00e9s a k\u00fclvil\u00e1ggal folytatott folyamatos p\u00e1rbesz\u00e9d\u00e9nek az eredm\u00e9nye.<\/p>\n\n\n\n
A 20. sz\u00e1zad modern fest\u00e9szet\u00e9nek k\u00e9t ikonikus alakja, Frida Kahlo \u00e9s Jackson Pollock \u00e9lete egyar\u00e1nt rendk\u00edv\u00fcli dr\u00e1mais\u00e1got \u00e9s sodr\u00f3 lend\u00fcletet hordozott, amely kiv\u00e1l\u00f3 alapot ny\u00fajtott a filmes feldolgoz\u00e1sok sz\u00e1m\u00e1ra.<\/p>\n\n\n\n